转眼一年到头，虽然这一年大家都在期待爆款，但明显能感受到今年的观众更加“雨露均沾”了，目前为止，并没有一部能适配所有观众审美或点燃社会性话题的爆款出现。
虽然爆款缺失，但幸运的是，在今年的头部剧集中并未看到明显的模板化和套路化，随着类型的多元化发展，剧集市场反而呈现出了百花齐放的峥嵘景象。而根据观众今年频繁讨论的话题来看，“服化道、场景调度、剪辑、滤镜、打戏……”包含的内容和视角不一而足，其所关注的剧集话题早已超出了“演员、剧本、编剧”的老三样。也因此，对于宏观把控剧集制作的导演而言，能否进行多维度精细打磨，成为了剧集能否收割更多“自来水”的关键。
比如点燃今年剧集话题热度的《觉醒年代》，从故事基础的夯实程度、细节把控的精巧到位、立体丰满的人物形象塑造、大事件的重点攫取、值得细嚼的台词、多巧思的画面镜头语言、考究的置景打光服化道，到还原历史人物形象的演员选择，从宏观到细节，无一不体现了导演和创作团队的用心。导演张永新曾经在和骨朵的对谈中提到，他做导演的态度是“不止在满足视觉快感的基础上审视历史，也总能让观众看到什么、想到什么。”
除了剧本本身的质量，观众对剧集的细节要求也在不断提高，这已经是不争的事实。那么，在今年的导演出圈战中，领跑的行业先锋们又呈现出了怎样的竞争力呢？
2021年剧集导演，谁在突围？
今年的国产剧市场依然热闹，首先，深耕剧集创作多年的大导仍在领跑：张永新的《觉醒年代》、张晓波的《小舍得》、汪俊的《小敏家》等持续夯实剧集大盘。一些因创作风格受到争议的导演也在今年通过惊喜的发挥，在一定程度上扭转了口碑。
比如向来被诟病“废镜头”“节奏慢”的张开宙，今年凭借写实的家庭故事《乔家的儿女》在一定程度上弱化了这两个负面标签。同样被“废镜头”话题围绕的李木戈也在今年携新作《司藤》回归，其在美感风格的打造上独树一帜，继《东宫》后，《司藤》于“美人”“美景”的呈现方面再次获得成功。但同时，李木戈也被观众指出了剧集“高潮缺失”“冲突点不够极致”等问题。
其次，臧溪川、邓科两位导演虽然在出圈程度上略有差异，但二人的创作和执导能力却通过今年的作品再次得到了证明。导演臧溪川先有第一季迷雾剧场的《十日游戏》奠定口碑，继而于今年推出《沉睡花园》这部打着偶像剧标签，却以悬疑感带来惊喜的浪漫爱情悬疑剧，在两部热门作品的加持之下，臧溪川的“悬疑+爱情”创作风格得到关注。
在执导了一众小成本网剧之后，邓科于今年推出了男频古装大剧《赘婿》，成为了继《庆余年》后又一部成功的男频作品，其在爱奇艺的站内热度成功破万，直超2019年的爆款《延禧攻略》。纵览邓科之前的作品，《我的奇妙男友》《人不彪悍枉少年》《外星女生柴小七》等豆瓣评分都不低且类型多元，可见《赘婿》有此质量和高热度非导演一蹴而就。
此外，还有一些导演是早有高分代表作，但直到今年才凭借作品实现真人破圈，成为了备受观众推崇和期待的导演。比如近期刚收官的《谁是凶手》的导演孙皓，2018年就曾推出过热门代表作《庆余年》，但当时观众对《庆余年》的关注多在编剧王倦身上，直到今年的《谁是凶手》，大家才关注到了孙皓作为导演的才华。在硬核推凶和冷幽默相结合的故事中，孙皓对于节奏的把控及内容的融合能力值得肯定。
“小而美”剧集中也冲出了两位导演。一位是导演楼健，在正剧中打转多年，所创作的剧集几乎都维持在豆瓣评分7.5左右，但因为早些年正剧的传播力度有限，所以鲜为人知。直到《御赐小仵作》凭借口碑逆袭，楼健才得以以扎实的导演功底一战成名，成为以小博大的标杆。一位是导演周楠，《我的巴比伦恋人》凭借极具喜感的故事、对爱情的走心探讨及两性话题，跻身今年的黑马剧之列。
电影导演：新锐频出，大导“下凡”
电影方面，今年的国产电影市场也涌现出了一些专业素质较高的新人导演。
年初的《你好，李焕英》以亲情向领跑春节档，温情故事、反转内容、以情动人，在电影拿下春节档票房第一的同时，小品演员贾玲一跃成为潜力无限的新人导演。
后半年各类型电影接踵而来，近期正在热映中、由新人导演邵艺辉执导的电影《爱情神话》口碑表现不俗。除了有徐峥、马伊
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